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        想你，在雨里
        泪水流成淌涉的河水
        想你，在风里 
        月亮投下遣散的清辉
 
        呼唤着你的名字
        展开素纸难描绘
        辗转对你的相思
        迷乱好梦难请罪

        无眠的夜，寻找回忆
        掩映了一个人的心碎
        吹响的簘，拈花之时
        徜徉着一个人的心醉

        三千繁华，声声呼唤
        万丈红尘，黯黯梦幻

                    ——作者 ☆草戒指


    绿儿妹妹，又要说抱歉，呵呵，风语好象总在说抱歉。再有一周，教完要教的舞蹈，他们表演完后，就不会累不会太忙了。会有更多时间上来与大家一起开心了。
    很喜欢你这一首！虽然是一曲相思，但读起来畅快淋漓，感觉上因为你没有很刻意地去遵守十四行诗那个十个或十一个音节的要求，相反，你是注重了音节中平仄的变化，使诗作读起来抑扬顿挫、朗朗上口。绿儿妹妹是按莎体前半部三节四行和后半部一节二行结句来写作。押韵形式应该是ABAB ABAB ABAB CC 。喜欢的另一原因是：绿儿妹妹这一首很对风语的脾气，呵呵，我总是我行我素，别人的东西拿过来，以我自己的感觉来变化着用。总想一个东西应该有不同的或多种的生命表现。
    第一节，四行的诗句，其实是两个长一些的对句。两句对的很巧妙，前一句（前二行）为雨，苦心相思流下的泪，汇在了雨水中，是不是老天也可怜“我”的孤苦？老天他也为“我”流泪？纵横泛滥的啊，是那天上而来的雨水，还是“我”身心流不止的眼泪？后一句是风，或许是在月夜的路边，或许就是月光映照的窗前，把思绪放飞在月色里，心上人的名子，成了满天满地铺洒着的银辉。如此，满世界，包括着流成风儿的空气，也都成了对心上人的呼唤……
    第二节，“呼唤”二字用的绝！前一节，没有直接写下这二字，但山水空气月光都在写着映着心上人的名子。而把呼唤二字用在这第二节的开头时，上下连成一体，很自然的把笔触从写景引向写人、写自己、写自己的心境。写自己：轻轻吟叨着心上人的名子，每一个呼吸都是一个从心底发出的呼唤。展开纸笔，想再画一个“你”（心上人），可是，满脑子全是“你”，“你”在笑、“你”在唱、“你”在叹息、“你”在舞蹈，让“我”无从下笔细细描画。写心境：也罢！丢了纸笔，就躺在了那里傻傻地想“你”！可是，梦中仍是千万个“你”，“你”走、“你”来、“你”把“我”手轻轻抚起、“你”又默默转身渐渐远去……唉！这夜难眠！这夜是如此煎熬！
    在这一节的结束部分，绿儿妹妹很聪明地为下一节的引入做好了最极致的铺垫，这一切的愁思哀绪，在一下节的开始就凝成了一句话——
    第三节，“无眠的夜”承接前后文字，好闪亮的一笔！夜无眠，那做什么呢？“寻找回忆”，很自然的过渡，也是最适合常理的描写。在回忆里，醉了你的声音、醉了你的相伴，用这自我欺骗，来换走眼泪、换走心碎！
    前三节，也就是整首诗的前半部分，从身外世界到自身的反应，再到内心的孤苦，作者一步步细细描画，却是层层深入，为最后一节的结句呐喊做好了完美的准备。
    第四节，虽然这世界多姿多彩，虽然这世界都说可爱，可是，“我”需要的只是“我的心上人”，只要“他”能在身边，只手相牵。可是啊，万丈红尘，芸芸众生，哪一处是他的踪影？哪一时再不是黯然梦断？！结句里的对仗很工整，很响亮！